策展人黃建亮表示，這次台南國際攝影節中，出身臺北大稻埕的攝影家李火增（1912-1975登錄寫真家），他主要拍攝地點都在北部，其實並沒有太多南部的畫面，尤其在當時相機與底片是有錢人才買得起的奢侈品，而且日據時代必須是登錄寫真家才能在街上自由的拍照，因此此次展出的是，他來臺南旅遊時路過所拍到的影像，真是彌足珍貴；而蘇丁受醫師（1905-2006）、楊文津（登錄寫真家）、雖然是臺南在地人可惜所留下的照片也不多，展出的幾張例如：「單車女子 約1960」，「飲料攝影比賽 1950光復後初期」都是讓人驚艷的畫面。
▲ 水交社親子館
拍攝年份稍晚一些的王双全(1920-1978) 王双福(1920-1974)雙胞胎兄弟，主要拍攝上個世紀中葉（1950-1970）二次戰後的臺南生活場景，尤其是「臺南街景 1962」這張照片是王双全拍攝於1962年的臺南市明元堂眼科，曾被以為是日本國寶漫畫家柘植義春於1968年發行的《螺絲型》眼科街的場景參考，柘植義晴很可能引用了日本相機雜誌上發表的同一張照片（後來證實他所參考的照片另一位攝影師朱逸文在同一地點所不同角度拍攝的作品《目》1963）。
而郭英慧所拍攝的安平延平街，以及王敏為、陳惠美所拍攝的海安路拓寬、沙卡里巴；還有陳伯義所拍攝中國城等地區的今昔，這些幾十年來被拆除的街景相互對比現今建設中的臺南影像。唯有攝影這種鉅細靡遺的創作媒材，能夠忠實地留下這些不同時期的臺南景象，就如在年輕攝影家的眼中，同樣的街區與宗教儀式我們會看到完全不同的呈現，也只有如此豐富文化紋理的臺南，這些不同世代的攝影家才有這麼大觀察探索與創新的空間。
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